Cumbres borrascosas trailer

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cumbres borrascosas

El terror se basa en la creación de incomodidad para sus lectores, y aunque Cumbres Borrascosas no presenta sangre ni violencia física manifiesta y sólo hace un guiño a espíritus y fantasmas, la vulnerabilidad que crea el amor de Catherine y Heathcliff conduce a una violencia emocional tan intensa que trasciende generaciones. La obsesión de Heathcliff por Catherine le lleva finalmente a casarse con otra mujer por despecho y a desatenderla a ella y al hijo que le da. Secuestra a la hija de Catherine, la obliga a casarse con su hijo con el pretexto de asegurarse más tierras como propias, y luego confina a la hija de Catherine a una vida de maltrato y abuso psicológico. El lector entiende que la brutalidad de Heathcliff tiene su origen en la intensa adoración que siente por Catherine, y si eso no es un mensaje destinado a inquietar al público, no sé qué puede serlo.

Heathcliff no es el único personaje culpable de crueldad bajo la apariencia de afecto. Catherine se niega a casarse con Heathcliff debido a su bajo estatus social y, en su lugar, se casa con su rival de toda la vida, el dulce y maleable Edgar. Catherine pasa gran parte de su tiempo en Cumbres Borrascosas jugando con las emociones tanto de Heathcliff como de Edgar, no porque sea esencialmente engreída, sino porque la adoración de dos hombres la ha animado a serlo. El desprecio insensible que Catherine muestra hacia los hombres que la adoran es una expresión de su propia malignidad: el amor de dos hombres ha hecho de ella un monstruo.

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La película incluye personajes y acontecimientos de sólo 16 de los 34 capítulos que escribió Emily Bronte, por lo que la segunda generación de personajes queda completamente eliminada. Sin embargo, esta película de Cumbres borrascosas de 1939 ha sido designada como «cultural, histórica o estéticamente significativa» e incluida en el Registro Cinematográfico Nacional de Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso.

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Cumbres Borrascosas es un libro más difícil de entender que Jane Eyre, porque Emily era más poeta que Charlotte. Cuando Charlotte escribía decía con elocuencia, esplendor y pasión «amo», «odio», «sufro». Su experiencia, aunque más intensa, está al nivel de la nuestra. Pero no hay ningún «yo» en Cumbres Borrascosas. No hay institutrices. No hay patrones. Hay amor, pero no es el amor de hombres y mujeres. Emily se inspiró en una concepción más general. El impulso que la impulsó a crear no fue su propio sufrimiento o sus propias heridas. Contempló un mundo dividido en un gigantesco desorden y sintió en su interior el poder de unirlo en un libro. Esa gigantesca ambición se percibe a lo largo de toda la novela: una lucha, medio frustrada pero de magnífica convicción, por decir algo a través de la boca de sus personajes que no sea simplemente «yo amo» o «yo odio», sino «nosotros, toda la raza humana» y «vosotros, los poderes eternos…». «, la frase queda inconclusa. No es extraño que sea así, sino que es sorprendente que pueda hacernos sentir lo que tenía que decir.

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Esta versión televisiva de 1998 de Cumbres Borrascosas es magnífica, aunque tiene algunos fallos fundamentales. Los puristas de la novela seguro que adorarán esta versión. Robert Cavanah podría ser la representación más malvada de Heathcliff que he visto hasta ahora. Tiene sus momentos de simpatía, pero, en general, esta versión exalta lo despreciable que es, llegando incluso a agredir sexualmente a Isabella en su noche de bodas. Otros aspectos destacados del reparto son Sarah Smart como la segunda Catalina y Matthew Macfadyen como Hareton, cuya animosidad se convierte en el amor que finalmente rompe el deseo de venganza de Heathcliff. De hecho, uno de los mayores puntos fuertes de esta miniserie es la segunda generación, tan raramente incorporada en las adaptaciones de WH.Mi principal queja es que algunas áreas son demasiado, bueno, agradables para esta historia. Catherine está escrita como una chica irreflexiva pero, en general, ingenua. En el libro, era francamente cruel y ciertamente no tan ingenua como la pintan aquí. Además, la treintañera Orla Brady es demasiado mayor para interpretar al personaje. La música es romántica, pero, al igual que la partitura de Alfred Newman para la película de 1939, demasiado dulce para encajar en una historia tan oscura.

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